當夢幻無法隨現實長大：台灣偶像劇的矛盾困境(中)
首圖來源：16個夏天
(前情提要：還不瞭解台灣偶像劇的發展脈絡？請見上集！)
偶像劇男女主角的年齡分析：
為了瞭解偶像劇到底都在演誰的故事，我們進一步歸納出這366部偶像劇中「有明確男女主角」的戲，其第一男女主角是誰，並找出該劇官網中的人物檔案，將主角們的年齡記錄下來分析。
（所以像「麻辣校園」系列和「終極」系列就不在此列！）
整體來說，年齡「登記有案」的女主角們，平均年齡是23.9歲，最小的16歲、最大的42歲；男主角們的平均年齡則是25.7歲，最小的同樣是16歲，最大的47歲（都可以當前者的爹了）。
下表是歷年男女主角們的平均年齡變化：
先來看女主角。
從圖中可以發現在2009年之前，女主角的年紀都約在22歲上下，還是以學生族群為主。
但2010到2011年間，平均年齡快速成長致25歲，2012年後更「大幅」成長到27、28歲的「輕熟女」階段。
男主角群則在2005年前都以學生族群的年紀為主（也是22歲上下），2006年開始進入社會新鮮人階段（25歲），到2012年後的均齡已在30歲上下。
平均而言，男主角的年紀比女主角大1.5歲左右，2004-2006年間男女主角年紀差異較大，男生平均比女生大2.3-2.5歲，在2011年時也是。
不過2013年後，男女年紀差距又逐漸縮小接近，到2015年時兩者差異都小於1.5歲。
2007年的男女主角返春現象！
一個有趣之處，是2007年的偶像劇不論男女都有「返春」的現象，均齡都只有20歲，和2001年時男女均齡都只有19.5歲的情況類似，並沒有男生比女生大的現象。
為什麼呢？
檢視了一下原始資料，發現當年幾部偶像劇的狀況很特別，又回到2000年初以高中生、大學生為主角的戲為王，包括「熱戀仲夏」、「18禁不禁」、「櫻野三加一」等，幾乎佔了一半之多，所以拉低平均年齡。
至於男女均齡相近的原因，是有兩部劇的女主角年紀都比男主角大很多所致。
一個是「至尊玻璃鞋」的女主角林富男是28歲的老師，男主角鐵雄卻只是20歲的大二生，另一個則是「我在墾丁天氣晴」的女主角丁曉緯是25歲的網路作家，男主角鍾漢文卻是22歲的青春少年，兩者皆幫忙2007的偶像劇拉近男女主角間的年齡差距。
2010年是女主角「快速長大」的轉捩點！
值得注意的是，男女主角的平均年齡在2010年之後即超過16年來的均齡，且此後均齡便在兩年內快速攀升，於2012年到達27、28歲的輕熟齡才較維穩不動。
因此，我們可將2010年視為偶像劇主角的平均年齡轉捩點。
若以2010年作為「偶像劇主角轉齡」的時間分水嶺，加上25歲作為角色在「少女」跟「輕熟女」的分水嶺，我們可以發現：
在2000-2009年間，女主角年紀超過25歲的人共有21位，占所有有齡角色（也就是查得到年齡資訊的角色，共134位）中的15.67%；而超過30歲的僅3位，佔2.24%。
但2010-2015年間，女主角年紀超過25歲的共有91位，竟已佔所有有齡角色（共123位）中的七成四（73.98%），而超過30歲的女主角共有33位，佔了整體的26.83%，是2010之前的十多倍。
2010-2015年間的輕熟齡角色數量，比2000-2009年間大幅增加許多！
另一方面，若我們合理假設偶像劇的選角條件中，「角色身分、年齡是否貼近觀眾以取得共鳴」是主要考量之一，那麼以「偶像劇播映年份－該年女主角們的平均年齡」，我們可推算「1980年代出生的七年級生」，16年來一直都是偶像劇主力想打的目標觀眾群（TA，Target Audience）；娛樂重擊在《我的少婦時代？跟著觀眾長大的台劇女主角》一文中，也有類似的推論與觀點。
不過再細分的話又可觀察到：
2007年之前，偶像劇的預設主要觀眾是1981-1983年出生的七年級前段班，2007年起則是1985-1987年出生的七年級中段班，且此後，主角便跟著這群七年級中段女生們一起同步長大，從念大學到進入職場。
偶像劇女主角為何一度「凍齡」、停滯成長？
然而這裡的問題點是：為什麼偶像劇主角的年齡成長在2007年有個斷層？（請先記得這個數字）
也就是說，為何偶像劇的女主角們沒有跟那群七年級前段班女生長大，而是中間突然「退齡」兩三年，改跟七年級中段班一起長大？
否則照理說，2016年的今天，偶像劇的女主角們應該與時俱進，均齡來到33-35歲才對，而非停留在28歲。
且根據劉慧婕的說法，若先不考量偶像劇的外銷市場，而以國內市場來看，此類戲劇主力觀眾鎖定在25-44歲的都會女性，那麼30歲以上到44歲的都會女性市場，其實長久以來都沒有被滿足。
畢竟這個年紀的都會女性在職場上可能已經是初、中階主管或資深員工了，除了緬懷青春外，誰還跟妳看小資女小菜鳥的可憐可愛冒失年代？更遑論不少偶像劇上演的戲碼，比其人物設定的年齡還要再「青春可愛」許多。
偶像劇的發展脈絡‧‧‧‧‧‧
這個問題得從偶像劇的發展與文本結構看起。
根據2010年中華傳播學會吳怡國、姜易慧的論文《台製偶像劇產業發展變遷之歷時性研究》，偶像劇興起的背後原因，和台灣有線電視開放後，觀眾小眾分群化、頻道太多節目不夠播只好從國外進口、老三台流失年輕觀眾等困境有關。
2001年「流星花園」在年輕觀眾群的成功，某種程度為紓解上述困境找到解套方式，因此爾後「台灣自製、大量啟用年輕演員、改編自已有廣大讀者群的熱門日本漫畫」，便成為各家偶像劇的效法模式。
該論文引用導演曹瑞源對偶像劇的評論，來解釋這個現象：
（偶像劇）那種操作方式是先找偶像，知道有一群國小五六年級到高中一年級的觀眾是屬於那個市場，那群人其實是非常盲目的，可以愛戀某人不管劇情狗屁倒灶，會去瘋狂的追逐。
也因為這些特性，在偶像劇發展初期，TA的年齡層便集中在15-25歲的女性居多（以曹瑞源的觀察來說，年齡層可能更低），而戲劇的文本、風格也為了滿足TA，而必須符合「愛情至上」、「青春」、「夢幻浪漫」等要素，是將「言情小說＋校園故事」為底揉合起來的內容。
論文最後提到，偶像劇經過十年發展，當時15-25歲的觀眾可能已逐漸步入職場，因此「過去夢幻、童話般的愛情故事已不能完全滿足觀眾的需求」，論文並將2007之後定調為偶像劇的「深化轉型期」，故事文本開始嘗試貼近生活、現實情況、多元題材討論。
還記得嗎？先前談到的偶像劇轉型「年齡斷層」，就是從這個時間點（2007年）開始。
欲瞭解台灣偶像劇的重大轉型元素為何，以及偶像劇中的男女主角在2007年前後的關鍵身份差異‧‧‧‧‧‧敬請期待精彩完結篇！
